Bühnenbild der Peking-Oper

In der Vergangenheit waren die Bühnen in den meisten chinesischen Theatern quadratische Plattformen, die dem Publikum von drei Seiten ausgesetzt waren, manchmal sogar von allen Seiten. Im letzteren Fall konnten Aufführungen auch von hinten verfolgt werden. Über dem Podest wurde ein bestickter Vorhang aufgehängt, der als Shoujiu bekannt ist und so in zwei Teile geteilt wurde: die Hinterbühne und die Bühne.

Vor dem Vorhang stand ein Tisch, auf dem verschiedene Musikinstrumente für die Aufführung gedeckt waren, und Musiker saßen in der Nähe. Dieser Tisch nahm zusammen mit Musikern einen Teil der Bühnenfassade ein und konnte vom Publikum gesehen werden. Aus diesem Grund ist das Orchester der Peking-Oper traditionell als Changmian bekannt, was Bühnenaufbau bedeutet.

Als die Peking-Oper Gestalt annahm, wurde ihr Gesang nur von zwei Flöten begleitet, die als Shuangshoudi (Doppelflöten) bekannt sind – der Chefdizi und der Assistentin Dizi. Bei so einfacher Begleitung empfanden die Opernschauspieler den Gesang als eher anstrengend und unflexibel, obwohl die Musik für Stimmen dann auch recht schlicht war, ohne viel Blumenornamente. Später schlug ein Musiker namens Wang Xiaoshao in der Sixi-Truppe vor, den Huqin als Ersatz für den Shuangshoudi zu verwenden. Er war der erste Huqin-Spieler. Eine Übungsphase ermöglichte es den Schauspielern der Truppe, zu spüren, dass der Gesang, unterstützt durch den Huqin, voller Kraft und harmonischer wurde. Die neue Art der Begleitung wurde gut angenommen.

Obwohl die Dizi durch die Huqin ersetzt wurden, waren sie immer noch von Nutzen, wenn melodische und elegante qupai (Melodien) benötigt wurden, um Bühnenhandlungen wie Kleiderwechsel, fegendes und Banketttischdecken zu begleiten. Wie auch immer, ihr Einsatz wurde seltener, so dass sie keine regulären Spieler hatten, sondern von Huqin- und Yueqin-Spielern betreut wurden.

Der von Wang Xiaoshao initiierte Huqin war eine sanft gebeugte Geige. Ein anderer Huqin-Spieler namens Li Si (Li der Vierte, dessen richtiger Name Li Chunquan war) war der Pionier in der Verwendung des hart gebeugten Huqin, der einfacher zu manipulieren war und eine bessere Wirkung hatte. Infolgedessen ereilte der weich gebeugte Huqin das gleiche Schicksal wie der Shuangshoudi und wurde durch den hart gebeugten ersetzt.

Schlagzeuger müssen mit allen Opernstilen umgehen können, sei es durch Gesang, Schauspiel oder akrobatische Kämpfe; und Huqin-Spieler, die alle Rollen unterstützen können, egal ob Sheng, Dan oder Jing. Mit anderen Worten, ein kompetenter Schlagzeuger oder Huqin-Spieler muss ein vielseitiger Musiker sein, der sich an verschiedene Stile anpassen und unterschiedliche Anforderungen erfüllen kann.

Private Huqin-Spieler tauchten in den ersten Regierungsjahren von Kaiser Guangxu der Qing-Dynastie (Ende der 1870er Jahre) auf.

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Die ursprüngliche Peking-Oper Wenchang enthielt nicht die Erhu, die eingeführt wurde, als Mei Lanfang in den 1930er Jahren seine neue Oper Xishi, die Schöne inszenierte. Mei fand, dass die kombinierten Klänge von Jinghu, Yueqin und Xianzi als instrumentale Begleitung für den Gesang in seiner neuen Oper zu schwach und eintönig waren. Meilanfangs Privatspieler Xu schuf eine neue zweisaitige Geige nach dem Vorbild der Erhu, die in einer lokalen Oper in Ostchina verwendet wird. Das war der erste Jingerhu. Zusammen mit dem Jinghu gespielt, erzeugte die neue Geige einen sehr süßen und sanften Klang, was Mei Lanfangs sofortige Anerkennung und Zustimmung gewann.

Das neu geschaffene Jingerhu war eine Zeit lang als Mei-Stil Erhu bekannt. Seine Rolle in der Peking-Oper ist immer auffälliger geworden und mittlerweile ein unverzichtbares Instrument zumindest zur Begleitung des Qingyi-Gesangs.

Yu Jusheng, ein berühmter Wusheng-Schauspieler der Peking-Oper, führte das Danao zum ersten Mal in seiner Aufführung von TielongMountain in die Peking-Oper ein.